Réaliser des tirages couleur en chambre noire : bienvenue chez RA

Si vous lisez ce guide, vous êtes probablement nouveau dans l'impression couleur RA-4. Ne vous inquiétez pas, jusqu'à récemment, moi aussi. Au cours des derniers mois, j'ai passé beaucoup de temps à trouver des informations et à apprendre pratiquement le processus. Étant donné que ce dont j'avais besoin était dispersé sur Internet en petits morceaux sur différents sites Web, forums et blogs, j'ai décidé de rassembler toutes ces informations et de créer un guide simple pour aider les gens à démarrer avec l'impression couleur.

Je dois dire que cet article suppose que vous réalisez déjà vos propres tirages en noir et blanc, je ne couvrirai donc pas les bases de l'utilisation d'un agrandisseur. Si vous êtes complètement nouveau dans l'impression en chambre noire, je vous suggère de commencer par le noir et blanc, car le processus RA-4 est un peu plus complexe.

Voici ce que je couvre dans cet article :

Certaines personnes n'impriment pas leurs films couleur dans la chambre noire parce qu'elles ont peur de la complexité, mais ce n'est pas aussi horrible qu'on pourrait le penser. Outre la nécessité d'une lampe/tête couleur dédiée pour l'agrandisseur, l'impression en chambre noire couleur diffère de l'impression en chambre noire en noir et blanc sur les points suivants :

Pas de correction de contraste Avec les papiers noir et blanc, le contraste est variable grâce aux filtres de couleur. Comme nous utilisons déjà la couleur, ce n'est pas possible. Ce que vous avez est ce que vous obtenez.

Filtrage avec la couleur Vous devez connaître les couleurs primaires et les couleurs complémentaires (voir ci-dessous). Cela semble compliqué au début, mais ce n'est que six couleurs. Tout le monde peut se souvenir de six couleurs.

Chimie différente Le processus d'impression couleur des négatifs s'appelle RA-4 et vous devez acheter un kit de produits chimiques pour ce processus. En dehors de cela, vous devez faire passer vos tirages dans les différents bains à la température et à l'heure indiquées, comme vous le feriez avec du noir et blanc.

Nécessite un contrôle de la température Vous devez garder votre chimie chauffée entre 30°C et 35°C. Vous pouvez le faire avec un simple bain tempéré. Ce n'est pas aussi simple que le noir et blanc, mais pas aussi compliqué que le développement d'un film couleur, où vous devez conserver vos produits chimiques exactement à 100 ºF ou 37,8 ºC.

Vous avez besoin de l'obscurité complète Les papiers de couleur doivent être utilisés dans l'obscurité totale, car ils sont assez sensibles à la lumière. C'était la partie la plus effrayante pour moi, mais quand j'ai essayé, j'ai découvert que c'était assez facile. Vous savez déjà utiliser votre agrandisseur, vous connaissez votre labo. C'est une question d'organisation. Sachez où tout est placé à tout moment et tout ira bien. Si vous ne me croyez pas, essayez d'éteindre la lumière inoffensive de votre chambre noire en noir et blanc, sortez votre papier de la boîte et exposez-le. Vous pouvez le rallumer avant de mettre le papier dans les bacs (vous n'utiliserez probablement pas de bacs en couleur). Était-ce si mauvais ? Avec l'impression couleur, vous n'avez besoin que d'une obscurité totale pendant des étapes très spécifiques du processus, et c'est beaucoup plus simple que vous ne l'imaginez.

Ces différences compliquent tout, bien sûr, mais le noir et blanc n'était-il pas compliqué lorsque vous avez commencé ? Vous vous êtes lancé un défi et vous pouvez le refaire. J'espère que ce guide vous ouvrira de nouvelles opportunités, mais j'espère surtout que vous apprécierez le processus.

Ne vous inquiétez pas d'échouer. Essayer, échouer et réussir est la beauté de ce processus, alors profitez de chaque instant.

Quatre options s'offrent à vous pour le traitement RA-4 comme suit :

Option 1 : Ouvrir les plateaux L'ensemble du processus doit être effectué dans l'obscurité totale, ce qui rend cette méthode la plus compliquée. Vous aurez besoin d'une horloge qui ne brille pas assez pour brûler le papier et beaucoup de chimie est nécessaire pour cette variante du processus.

Option 2 : réservoir de film lumière du jour L'avantage de cette méthode est qu'une fois le papier à l'intérieur, vous pouvez faire le reste du processus avec les lumières allumées. De plus, vous avez besoin de beaucoup moins de chimie par rapport au développement de plateaux (aussi peu que 200 ml).

Les inconvénients sont :

Je dois dire que j'ai fait mes premières impressions avec un réservoir de film sans aucun problème.

Option 3 : Tambour papierLes avantages de cette méthode par rapport aux autres sont :

Option 4 : Processeur rotatif …comme un JOBO. C'est le moyen le plus cher, mais aussi celui qui donnera les résultats les plus cohérents. Il maintient les produits chimiques et le tambour à la bonne température et tourne à une vitesse stable.

L'équipement requis pour l'impression RA-4 est similaire à ce que vous devriez déjà avoir pour faire des impressions en noir et blanc. Bien sûr, la principale différence sera votre besoin d'un agrandisseur de couleur tel que le Durst M605 que j'utilise.

Voici votre liste de kit de base :

Les éléments facultatifs incluent :

Si vous travaillez déjà avec l'impression en noir et blanc, vous dépenserez très peu d'argent. Votre prochaine étape consiste à choisir entre ces quatre méthodes de développement :

Si vous optez pour des plateaux ouverts ou une option de réservoir de film/papier, vous aurez également besoin d'avoir ces éléments ensemble :

Vous devez suivre les instructions du fabricant pour stocker correctement et en toute sécurité votre chimie. Je recommande d'utiliser des bouteilles en verre ambré ou des bouteilles noires pliables en plastique. Vous devez vous assurer que les concentrés et les flacons de solution sont bien scellés. De plus, vous devez les protéger de la lumière et de l'oxygène.

Pour ce faire, expulsez tout l'air des bouteilles avant de les refermer. Si cela ne suffit pas, vous pouvez utiliser Protectan ou un produit équivalent. Protectan est un gaz plus lourd que l'air, il crée donc une barrière entre votre chimie et l'air dans la bouteille, ce qui empêche l'oxydation. Si vous voulez une méthode moins chère, vous pouvez mettre des billes à l'intérieur des bouteilles jusqu'à ce qu'il n'y ait plus d'espace pour l'air.

Gardez toujours tous les produits chimiques dans un endroit frais, sec et sombre.

Le fabricant peut dire que les produits chimiques ne dureront pas plus de "X" semaines/mois, mais ce n'est pas toujours le cas. Lorsque j'ai fait ma première bandelette de test, mon laboratoire a fourni des produits chimiques qui avaient été ouverts il y a de nombreuses années, alors je les ai essayés pour voir s'ils étaient toujours en bon état de fonctionnement. Il s'est avéré qu'ils l'étaient. Ainsi, avant de jeter vos anciens produits chimiques, vous pouvez les essayer et vous pourriez économiser de l'argent.

Pour tester d'anciens produits chimiques, mélangez-les simplement en suivant les instructions du fabricant et exécutez une bandelette de test. Si vous ne pouvez pas régler la balance des couleurs, ou si elle est trop proche des valeurs maximales de votre agrandisseur (disons que vous deviez utiliser 120Y 120M sur un agrandisseur avec 130 comme valeur maximale), alors vous devriez probablement acheter un nouvel ensemble.

Le processus d'agrandissement des couleurs comporte deux aspects très importants auxquels vous devez faire très attention : l'obscurité et les produits chimiques.

Obscurité Comme je l'ai mentionné, certaines étapes du processus doivent être menées dans l'obscurité totale. Cela signifie que vous devez vous assurer qu'il n'y a pas de fuites de lumière à l'intérieur de votre chambre noire. Pour vous en assurer, éteignez les lumières, attendez quelques minutes et si vous voyez quelque chose, recherchez la source de lumière et couvrez-la. Le ruban adhésif est particulièrement utile pour recouvrir les portes. Opérer dans l'obscurité totale signifie que votre chambre noire doit être très organisée, afin que vous sachiez où tout se trouve à tout moment afin de ne pas trébucher.

Produits chimiques Les produits chimiques de couleur sont toxiques s'ils ne sont pas manipulés en toute sécurité. Maintenant, cela peut vous alarmer, mais vous pouvez prendre des précautions pour rendre tout ce processus totalement sûr. Vous devez utiliser des gants en latex, un masque respiratoire et des lunettes de sécurité lorsque vous travaillez avec des produits chimiques. De plus, vous devez vous assurer que votre chambre noire est bien ventilée.

Il existe trois couleurs primaires dans la photographie couleur négative : le rouge, le vert et le bleu. Chaque émulsion de film contient trois couches de filtres sensibles à ces couleurs, et il en va de même pour le papier couleur. Lorsque ces couches sont combinées, elles créent l'image complète.

Comme chaque film et lot de papier a une dominance de couleur différente, nous devons ajuster les paramètres de l'impression pour obtenir l'équilibre des couleurs que nous voulons. Comment fait-on cela? En utilisant les filtres de couleur de l'agrandisseur.

Le rouge, le vert et le bleu sont les couleurs primaires de la photographie, mais il faut aussi ajuster leurs couleurs complémentaires. Ces couleurs sont le magenta, le jaune et le cyan. Voici un exemple de ces couleurs primaires et complémentaires :

Vous devez vous rappeler quelles sont les couleurs primaires et complémentaires, et comment elles fonctionnent ensemble, donc cette image va être votre Bible. Gardez-le sur votre téléphone ou imprimez-le, car tout doute que vous avez sera résolu en regardant cette image.

Notre agrandisseur de couleurs a des filtres pour chaque couleur complémentaire. Lorsque les trois sont combinés, ils créent une sorte de couleur grisâtre, nous essaierons donc de ne pas les utiliser tous les trois à moins que ce ne soit absolument nécessaire. Par exemple, nous essaierons de ne pas utiliser le canal cyan à moins que nous ne puissions pas utiliser plus de magenta et de jaune, car l'ajout de cyan créerait un niveau de gris inutile.

Lorsque vous essayez de régler le filtre pour la première fois, vous devez vérifier votre boîte en papier pour voir si le fabricant a inclus des informations sur le point de départ du filtrage. C'est généralement sous le nom de "données de lumière blanche". S'il n'y a pas d'informations, essayez 70Y 50M pour commencer.

La première fois que j'ai fait un test d'impression, j'avais une dominante rouge foncé. NE PAS PANIQUER. Il est parfaitement normal que votre filtrage s'écarte beaucoup de celui que vous devriez utiliser la première fois, et vous devrez peut-être faire quelques impressions de test jusqu'à ce que vous obteniez le bon résultat.

Lors du filtrage, regardez la couleur Venn au début de cet article. Disons que vous avez un magenta dominant. Puisque vous travaillez avec des négatifs, vous ajouteriez PLUS de magenta pour le bloquer. Au contraire, si vous aviez une dominante verte, vous enlèveriez du magenta (c'est la couleur complémentaire) pour la corriger.

La même logique s'applique à toutes les autres couleurs. Soyez particulièrement prudent avec les rouges dominants. Puisque vous ne voulez pas utiliser le filtre cyan, lorsque vous devez ajouter plus de cyan, vous pouvez soustraire du jaune et du magenta à la place, jusqu'à ce que vous ne puissiez plus en soustraire.

La quantité de filtrage de couleur que vous devez ajouter ou soustraire dépend de la force de la couleur dominante. Si c'est vraiment subtil, essayez de le modifier de 5 ou 10 unités. S'il est très vif, vous pouvez essayer des valeurs plus élevées comme 20 ou 30, surtout lorsque vous faites vos premières bandelettes de test pour déterminer le point de départ de votre agrandisseur.

N'oubliez pas non plus que chaque fois que vous modifiez le filtrage, cela affecte l'exposition. Si vous modifiez votre filtrage lorsque vous fabriquez des bandelettes de test, faites-en un autre, car l'exposition correcte peut avoir changé. Si vous avez fait votre premier tirage et que vous avez besoin de changer le filtrage, vérifiez les facteurs de filtrage de votre agrandisseur, car cela vous aidera à calculer votre nouveau temps d'exposition en fonction de vos nouvelles valeurs de filtre.

Chaque agrandisseur a ses facteurs de filtrage spécifiés dans son manuel et si vous doutez de vos compétences en matière de filtrage, il existe des outils comme le kit de visualisation de filtre Kodak qui peuvent vous aider à vérifier l'impact du nouveau filtre sur votre impression.

Prenons un exemple concret :

C'était mon tout premier test d'impression. Le filtrage était de 45Y 45M. Comme vous pouvez le voir, la dominante est le rouge profond, j'ai donc dû ajouter plus de magenta et de jaune. J'ai utilisé ce qui était censé être les parties blanches de l'image comme référence pour voir les dominantes.

Le deuxième filtrage de la bandelette de test était 75Y 65M. Comme vous pouvez le voir, il est toujours très rouge.

Le troisième filtrage des bandelettes de test était 85Y 85M. Maintenant, il y a une dominance jaune, mais cela semble plus jaune que rouge, donc je n'ajouterai que 10 unités de magenta pour la prochaine bandelette de test, et beaucoup de jaune.

La quatrième et dernière bandelette de test était 105Y 95M. Maintenant, tout semble bien. Il est temps de faire l'impression.

Et voilà. C'était ma toute première impression couleur. Il n'a pas l'air vraiment bien lorsqu'il est numérisé avec mon vieux scanner bon marché, mais je vous assure que les couleurs sur l'impression sont 100 % précises par rapport aux vraies.

Le processus RA-4 nécessite les produits chimiques suivants, un pour chaque processus :

Vous devez suivre les instructions du fabricant pour préparer les produits chimiques. Habituellement, les kits n'incluent pas le bain d'arrêt, vous devrez donc acheter de l'acide acétique et faire une dilution 1+49 (donc 2 % d'acide acétique, 98 % d'eau) pour servir de bain d'arrêt.

Lorsque vos produits chimiques sont prêts, vous devez les chauffer dans un bain tempéré. Elles doivent être comprises entre 30°C/86°F et 35°C/95°F. Si vous avez un thermomètre qui peut mesurer à la fois en Celsius et en Fahrenheit, je vous recommande de le vérifier en Celsius, car il est plus facile de calculer le temps nécessaire au développement.

Si vous utilisez un réservoir ou un tambour, vous devez le laisser chauffer à l'intérieur du bain tempéré pendant une minute avant de commencer le processus. Cela évitera les variations de température tout au long du développement.

La première étape consiste à verser le révélateur de couleur dans le réservoir/tambour et à le faire rouler, ou à placer le papier à l'intérieur du bac contenant le révélateur et à le secouer doucement. Cette étape doit être effectuée exactement pendant le temps suivant, en fonction de la température de votre révélateur :

30 ºC : 1 min 20 s 31 ºC : 1 min 13 s 32 ºC : 1 min 6 s 33 ºC : 59 s 34 ºC : 52 s 35 ºC : 45 s

Il est très important de vider les produits chimiques du réservoir/tambour (ou de retirer le papier du bac) 15 secondes avant la fin de cette étape car lorsque le compte à rebours arrive à zéro, vous devez verser le bain d'arrêt immédiatement. De plus, si vous utilisez un réservoir, vous pouvez immerger le bouchon dans l'eau entre cette étape et la suivante pour réduire la contamination possible du bain d'arrêt.

Arrêter le bain Il faut verser le bain d'arrêt à l'intérieur du réservoir/fût et le faire tourner, ou mettre le papier dans le bain d'arrêt, pendant au moins 30 secondes. Cela arrêtera l'effet du développeur.

ÉclairIl faut verser le Blix à l'intérieur du réservoir/fût et le faire tourner, ou mettre le papier dans le Blix, pendant 1 minute.

Laver À ce stade, vous pouvez allumer les lumières si vous utilisez des plateaux ouverts. Vous pouvez laver votre impression à l'eau courante dans un bac ou à l'intérieur du tambour/réservoir pendant 1 minute et 30 secondes. Si vous souhaitez réduire le gaspillage d'eau avec le tambour/réservoir, vous pouvez le remplir d'eau et agiter pendant 30 secondes et répéter ce processus 2 fois de plus.

Séchage Vous pouvez laisser sécher vos impressions en les suspendant à une pince à linge ou en utilisant un sèche-cheveux en utilisant la chaleur minimale. Il est très important de sécher vos impressions de test avant d'évaluer l'équilibre des couleurs.

Remarques Si vous utilisez un réservoir de film, vous devez être très rapide pour couvrir votre réservoir et le mettre en position horizontale pour commencer à rouler. En effet, jusqu'à ce moment, vous ne couvrez qu'une fraction de votre impression avec le développeur, et comme les étapes sont si rapides, cela peut entraîner un développement inégal.

Assurez-vous que l'intérieur du fût/réservoir est propre et sec, car l'eau peut modifier la dilution et les résidus chimiques peuvent entraîner une contamination chimique. Pour éviter cela, je lave toujours l'impression à l'intérieur du tambour et je la laisse sécher pendant que je me prépare à exposer la prochaine bandelette de test ou impression.

Ne jetez jamais les produits chimiques dans le tuyau d'évacuation, trouvez toujours le centre de recyclage de votre communauté.

Maintenant que vous connaissez les bases de la couleur et du filtrage, il est temps pour vous de réaliser votre première impression couleur. Comme nous partons du principe que vous savez déjà comment faire des tirages en noir et blanc, nous n'aborderons pas l'utilisation de l'agrandisseur (comment placer le film dans le support, mise au point, etc.).

Une fois que tout est réglé et mis au point, réglez l'ouverture de votre agrandisseur sur f/11 et le retardateur de votre agrandisseur sur deux secondes. C'est l'ouverture et le temps que j'utilise normalement, mais cela peut varier en fonction du lot de papier et de votre agrandisseur, alors n'hésitez pas à le modifier en fonction de vos besoins. Réglez le filtrage sur celui spécifié dans votre boîte de papier, ou bien vous pouvez essayer 70Y 50M.

Dans l'obscurité totale, découpez une bande de papier et placez-la sous votre masque. Ma suggestion est de le placer là où se trouve le sujet principal, mais essayez également de trouver un endroit où vous pensez pouvoir trouver du blanc neutre, car cela peut vous aider à déterminer le filtrage. Donnez au papier l'exposition réglée sur la minuterie.

Maintenant, avec un morceau de carton noir recouvrant horizontalement la partie la plus basse de la bande, exposez à nouveau pendant la même durée. Continuez à couvrir vers le haut et à exposer jusqu'à ce que vous ayez couvert toute la bande. Suivez maintenant la partie Processus RA-4 de ce guide avec votre bandelette de test pour développer le papier.

Lorsque la bandelette de test est sèche, évaluez l'exposition et le filtrage, et ajustez si nécessaire. Si vous modifiez le filtrage, lancez une autre bandelette de test. Répéter. Lorsque vous trouvez le bon filtrage et le bon temps d'exposition, réalisez votre impression finale. Exposez le papier entier pendant le temps et le filtrage corrects, puis traitez.

Une fois votre impression sèche, vous constaterez peut-être que le filtrage est un peu incorrect. Étant donné que vous devrez normalement effectuer des modifications subtiles, vous n'avez pas besoin d'exécuter une autre bandelette de test. Au lieu de cela, je vous suggère de jeter un œil aux facteurs de filtrage de votre agrandisseur. Ce sont une série de facteurs qui, compte tenu du premier temps d'exposition, du premier filtrage et du nouveau filtrage, vous donneront le nouveau temps d'exposition. Chaque agrandisseur a ses propres facteurs et formules pour calculer les temps d'exposition, alors assurez-vous de consulter le manuel de votre agrandisseur.

Outre tout ce que nous avons répertorié dans la liste des kits ci-dessus, pour créer votre première planche contact, vous aurez besoin d'un cadre d'impression contact. Pour la couleur, les meilleurs seront ceux qui ont des bandes pour mettre vos bandes de film, car il peut être très difficile de positionner les bandes dans le noir complet.

Vous aurez également besoin de :

La première chose que vous allez faire est de poser vos bandes de film sur le cadre d'impression, face émulsion vers le haut. Réglez ensuite l'ouverture de votre objectif agrandisseur sur le plus petit nombre f et assurez-vous que la lumière couvre tout le cadre. Réglez la minuterie de votre agrandisseur sur une seconde. Réglez le filtrage sur celui spécifié dans votre boîte de papier, celui que vous avez utilisé sur une copie du même type de film, ou bien vous pouvez essayer 70Y 50M.

Maintenant, dans l'obscurité totale, découpez votre papier pour ne recouvrir qu'une seule bande de films, car cela vous fera économiser beaucoup de papier. Placez votre bande de papier sous la bande de film, émulsion vers le haut. Donnez à toute la bande une seconde d'exposition en allumant la minuterie. Après cela, couvrez la moitié de la première photo avec le carton noir et exposez à nouveau une seconde. Déplacez le carton sur la moitié de la photo suivante et répétez jusqu'à ce que vous ayez couvert toute la bande. À ce stade, vous êtes prêt à suivre la partie processus RA-4 de ce guide avec votre bandelette de test.

Lorsque vous avez terminé et que l'impression est sèche, évaluez l'exposition et le filtrage des couleurs. Si les différentes expositions passent trop rapidement de trop claires à trop sombres, essayez de fermer le diaphragme de l'agrandisseur d'un pas (plus grand nombre f). S'il y a une dominante de couleur, corrigez-la conformément à la partie Fondamentaux de la couleur de ce guide. Chaque correction nécessitera que vous fassiez une autre bandelette de test. Gardez à l'esprit que l'exposition ou le filtrage correct peut varier d'une photo à l'autre, selon qu'elle a été surexposée, sous-exposée, prise à la lumière du jour ou sous une lumière tungstène. Essayez simplement d'avoir une bonne exposition moyenne et un bon filtrage.

Lorsque vous aurez trouvé le bon filtrage et le bon temps d'exposition, vous pourrez exposer la feuille de contact complète. Placez simplement tout le papier sous les bandes de film, côté émulsion vers le haut, donnez-lui le temps d'exposition et le filtrage corrects, et traitez. Félicitations, vous avez maintenant votre première planche contact couleur !

Utilisez tout ce que vous avez comme référence. Notez tous les filtres que vous avez utilisés pour vos tirages ou planches contact et utilisez-les pour calculer un point de départ pour le filtrage.

Par exemple : avant de faire ma première planche contact, j'avais deux tirages avec le bon filtrage appliqué. L'un provenait d'un film Kodak Ektar 100 et l'autre d'un film Kodak Portra 400. J'ai remarqué que je devais utiliser 30% de magenta en moins sur le Portra, par rapport à l'Ektar. Ainsi, lorsque j'ai obtenu le bon filtrage pour ma planche de contact Ektar, j'ai ensuite essayé d'imprimer une impression de contact Ektar. J'ai juste appliqué 30% moins de magenta au filtrage que j'ai utilisé pour le film Ektar et j'ai fait la bandelette de test. J'ai fini par clouer le filtrage sur le premier test d'impression.

Imaginons que c'est l'inverse et que vous ayez deux planches contact de films différents avec le bon filtrage. Lorsque vous faites une bonne copie, vous pouvez utiliser la différence de filtre entre les planches contact pour essayer un point de départ pour une copie d'un film de l'autre type. Logic vous fera économiser beaucoup de temps et de papier.

J'espère que cet article vous aura été utile, et que vous franchirez le pas pour essayer de réaliser vos premiers tirages couleur. Vous constaterez que ce n'est pas si difficile et vous en serez bientôt très passionné ! J'espère aussi que, si le nombre de personnes qui impriment en couleur recommence à augmenter, nous aurons peut-être plus de stocks de papier sur le marché (peut-être de l'Ilfochrome pour imprimer des diapositives ? Je croise les doigts !).

Si vous souhaitez approfondir l'impression couleur, je vous recommande de lire The Darkroom Handbook de Michael Langford et Post Exposure de Ctein.

Merci d'avoir lu,

~ Abel

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Je m'appelle Abel Rico et je suis un photographe de cinéma basé à Barcelone, en Espagne. Toujours en train d'étudier la photographie et d'apprendre continuellement de nouvelles techniques. Je suis spécialisé dans les portraits et les paysages. Je tourne principalement sur des pellicules 135 et 120. Mon moment le plus précieux de la... Cliquez pour voir le profil complet d'Abel Rico, ses liens et d'autres articles.